[작성자:] 김준모 기자

스마트폰의 등장 이후 영상의 트렌드는 두 가지 측면에서 큰 변화를 보이고 있다. 틱톡으로 대표되는 짧은 영상이 유행하며 소비에 있어 상영시간이란

2017년 개봉한 액션영화 <범죄도시>는 668만 관객을 동원하며 흥행대박을 기록했다. 이 작품을 통해 마동석은 한국을 대표하는 액션배우로 자리매김한 건 물론 <동네

2015년, 저코바는 자신의 형제자매를 찾고자 한다. 정자 기능으로 태어난 그녀는 한 정자가 최대 3번은 사용된다는 점에서 다른 누군가가 있을 것이라

넷플릭스가 한국 콘텐츠 시장에 가져온 인상적인 변화 중 하나가 있다. 바로 웹툰의 영상화이다. 한국 웹툰은 전 세계적으로 규모를 키워나가고 있는

K-콘텐츠의 전 세계적인 인기는 내부에서 자중의 이야기가 나오는 허상이 아닌 확연한 실체를 갖춘 현상이다. 가요에서 BTS, 영화에서 <기생충>, 드라마에서 <오징어

2008년 <아이언맨>을 시작으로 ‘어벤져스’를 필두로 한 ‘인피니트 사가’까지. MCU는 약 15년의 기간 동안 코믹스의 세계관을 스크린에 재현했고 할리우드 블록버스터=히어로물이란 공식을

장르물의 대가 연상호와 티빙이 손을 잡은 오리지널 시리즈 <괴이>는 한국판 ‘컨저링 유니버스’를 기대하게 만드는 시리즈다. 앞서 연상호 감독은 tvN을 통해

넷플릭스의 <킹덤>, 웨이브의 <노멀 피플>, 티빙의 <술꾼도시 여자들> 등 OTT가 대중적인 관심을 받는 데에는 히트 콘텐츠의 힘이 필요하다. OTT 후발주자인

<드라이브 마이 카>를 통해 전 세계적으로 주목을 받은 하마구치 류스케의 신작 <우연과 상상>은 작가주의 감독이 보여줄 수 있는 짜릿함을 지니고

<킹키부츠>는 국내 문화시장을 주도하는 CJ ENM의 글로벌 공동 프로듀싱 1호 뮤지컬로 전 세계적인 인기를 얻으며 성공사례로 손꼽힌다. 특히 브로드웨이 개막